التمثيل المكاني هو موضوع معقد يتضمن التقنية العلمية للمنظور ويدمج فترات مختلفة من الفن. تسمح مناقشة هذا الموضوع بتحليل كل من الأشكال العشوائية والمتعمدة للتمثيل المكاني، والتقاليد الفنية المتغيرة باستمرار التي يقوم عليها هذا التمثيل، وفحص الفنانين الذين تحدوا هذه التقنية.
التمثيل، الذي يُعرَّف بأنه "وصف أو تصوير [...] شيء ما بطريقة معينة" يستخدمه الفنانون لإنتاج أعمال تشبه، بدرجات متفاوتة، موضوعهم المختار. يمكن رؤية تقنيات التمثيل المكاني في عدد كبير من الأعمال الفنية، مثل النحت والرسم والتصوير الفوتوغرافي والكولاج. التركيب، الذي يُعرَّف بأنه "طريقة الفنان [...] في تقرير ما يجب وضعه وما يجب تركه من أجل تكوين صورة فعالة" يظل هو الأكثر انتشارًا بين هذه التقنيات. يوفر كل من الأشكال الأفقية والعمودية للتكوين للفنان "وسيلة اتصال قوية مع المتفرج". الحجم مهم أيضًا في التمثيل المكاني ويتجلى في Duccio di Buoninsegna's The Rucellai Madonna ، حيث "[...] لا تراكب ou l 'محاذاة الشخصيات مراسل في un ordre hiérarchique". من الواضح أن الشخصية الأكثر أهمية تم تصويرها على أنها أكبر في الأعمال الفنية المبكرة.
تم استخدام مقياس الأحرف المتفاوت كمحاولة للمنظور. لقد قيل أن "تأثير الفضاء في اللوحة هو [...] خلق وهم ثلاثي الأبعاد على سطح مستوٍ". المنظور الخطي، أو منظور النقطة الواحدة، "[...] تم اعتماده كطريقة قياسية لتمثيل الفضاء" ويعمل على مبدأ "تقارب الخطوط المتعامدة إلى نقطة التلاشي" (انظر الملاحظة 5 أعلاه) ، مما يعطي وهم العمق ، وبالتالي ثلاثة أبعاد للرسم. تم تحدي المنظور الخطي من خلال المنظور الجوي الذي يستخدم مبدأ تلاشي ظلال اللون وزيادة استخدام اللون الأزرق مع زيادة المسافة من العارض. يمكن ملاحظة المنظور الجوي في بحيرة تورنر في برينز ، والتي تستخدم اللون لتصوير المسافات الضبابية. La منظور tordue هو أسلوب آخر حيث "le bison est représenté le corps de profil ou les cornes de face […] qui réunit deux point deux deux، deux perceptions dans une seule et même figure".
على الرغم من أن المنظور لا يزال أداة مهمة، إلا أن التمثيل الداخلي والخارجي للفضاء يحتاج إلى دراسة. في أعمالهم، يمكن للفنانين اختيار مقدار الموضوع الذي يرغبون في عرضه على المشاهد. يمكن رؤية استخدام المساحة الداخلية والخارجية في لوحة فنسنت فان جوخ La Chambre à Arles (1888). هنا، رسم فان جوخ نافذة تقود عين المشاهد إلى العالم الخارجي. ومع ذلك، فإن اتصال المشاهد الوحيد بالعالم الخارجي هو من خلال صورة لمنظر طبيعي على جدار غرفة النوم. من المثير للاهتمام أيضًا ملاحظة الاستخدام غير المعتاد لقوانين المنظور؛ لا توجد نقطة تلاشي واحدة.
لطالما كان التمثيل المكاني العشوائي موضوعًا قابلًا للنقاش. قال فرانك ستيلا، في عام 1986 ، "الهدف من الفن هو خلق مساحة [...] لا تتأثر بالزخرفة أو الرسم التوضيحي، وهي مساحة يمكن لموضوعات اللوحة العيش فيها". يشير هذا الاقتباس إلى أن الفضاء يتم تمثيله بطريقة مدروسة للغاية. ومع ذل ، غالبًا ما قيل أن أعمال جون بولوك تمثل الفضاء بشكل عشوائي حيث يبدو أنها لا تحتوي على درجة من الترتيب للمشاهد. يُقال أيضًا أنه عندما يختار الفنان إنشاء وتمثيل مساحة في صورة، فإنه يخلق مساحة عشوائية أخرى نتيجة لذلك. على الرغم من أن النحت يستوعب وجهات نظر مختلفة، يمكن تمثيل الفضاء بشكل عشوائي. على سبيل المثال، يخلق The Large Head لـ Naum Gabo وهم بنية صلبة عند النظر إليها وجهاً لوجه. ومع ذلك، عند النظر إليها من الجانب، يتم تمثيل الفضاء بشكل مختلف، حيث تشكل الصفائح المعدنية بنية عشوائية.
في حين أن التمثيل العشوائي تمامًا للفضاء أمر نادر الحدوث، وقد قيل إن `` tout point de vue est un choix ذات دلالة: تتوافق مع نية une ''، مما يعني أنه لا يمكن للفن أن يكون عشوائيًا، فقد اعتنق الفنانون غالبًا تقنية العشوائية الظاهرة. تظهر هذه التقنية في لوحة جيرنيكا لبيكاسو وتتضمن الفنان وضع أشياء معينة عن عمد لخلق وهم العشوائية. تسلط اللوحة التعبيرية التجريدية لجاكسون بولوك، إيقاع الخريف ، الضوء على الجو الفوضوي الذي أدى إلى افتراض العشوائية. بسبب النمط الفوضوي، شعر الجمهور أن التمثيل المكاني لبولوك لم يكن متعمدًا. ومع ذلك، كشف التحليل الدقيق عن وجود نمط أساسي. تظهر هذه التقنية أيضًا في كتاب جان ميرو، حوار الحشرات، مما يؤكد بشكل أكبر على كيفية تمثيل الفنانين للفضاء بشكل متعمد.
التكعيبية هي حركة فنية أخرى تستخدم تحديد المواقع العشوائية للأشياء. كانت التكعيبية، التي ابتكرها بيكاسو وبراك، مهتمة بالتفاعل المتعمد بين الأشكال الهندسية لإنشاء طائرات وخطوط رؤية. على الرغم من مظهره العشوائي، تم وضع كل شكل على وجه التحديد. طور بيكاسو أيضًا تقنية الكولاج. ربما يكون الكولاج أحد أكثر الأمثلة إثارة للاهتمام حول كيفية اختيار الفنانين لتمثيل الفضاء. من الممكن تمامًا أن يكون المظهر العشوائي للصورة قد تم إنشاؤه بواسطة إجراء عشوائي بنفس القدر. ومع ذلك، غالبًا ما يكون بعض التفكير والحساب واضحًا. يمكن ملاحظة ذلك في راؤول هاوسمان ، A.D.C.D، حيث تم وضع كائنات مختلفة من مواد مختلفة فوق بعضها البعض بطريقة دقيقة.
يتضح من خطوط العمل الفني أنه يتم عرض بعض الإحساس بالنظام. يُظهر فيلم The Umbrellas لبيير رينوار كيف أدى استخدام الدوائر المتكررة إلى خلق النظام داخل حشد الأشخاص الذين تم تصويرهم. يؤدي الخط أيضًا إلى ظهور منظور. يوضح Jeune fille au Leica من Alexander Rodchenko المنظور الخطي ، باستخدام خطوط الظلال لقيادة المشاهد إلى نقطة التلاشي. الخط والمنظور هما مثالان أساسيان لكيفية تمثيل الفنانين للفضاء بطريقة متعمدة.
يبدو أن التصوير الفوتوغرافي يلتقط الحياة بشكل عشوائي من خلال العدسة. ومع ذلك، عند التقاط صورة، يتعين على المصور اتخاذ قرارات مدروسة للغاية بشأن ما يريد تصويره. في Russell Lee's ، Les mains d'une fermière de l'Iowa، نرى فقط اليدين والجسم السفلي للموضوع. هذا عمل متعمد للغاية من جانب المصور. يوضح التصوير الفوتوغرافي أيضًا بوضوح مجال الرؤية واستخدام plongée و contre-plongée. يتم تمثيل المساحة التي يتم عرضها بشكل مختلف تمامًا عند النظر إليها من زاوية مختلفة. على الرغم من أن هذه التقنية التركيبية غالبًا ما تبدو عشوائية، إلا أن الفنانين غالبًا ما يستخدمونها لنقل المعنى. يمكن رؤية توضيح لتعدد وجهات النظر في Holbein's ،The Ambassadors. تُعرف هذه التقنية أيضًا باسم التشوه.
يجب تحديد موضع الأشياء بعناية فائقة لتوضيح مرور الوقت في الفن. في "Angle de la rue des nonnains d'Hyeres et de L'Hotel de Ville" لـ Eugene Atget، ينحدر شارع السوق المتعرج إلى الضباب، وتم التقاط الأشكال غير الواضحة في المقدمة عمداً في مواقعها. يجب أن يعمل الفنانون دائمًا ضمن الإطارات، وأن يقرروا ما سيتم التقاطه أو تصويره بداخلها وما سيبقى غير مرئي. يبدو أن هذه العملية بعيدة عن مُثُل العشوائية.
يؤدي تنوع التقنيات الفنية المستخدمة لتمثيل الفضاء إلى التشكيك في تعمد عمل الفنان. على الرغم من بعض العناصر المكانية العشوائية داخل اللوحة أو النحت أو الصورة، فمن الواضح أن الفنانين يحاولون تمثيل موضوعاتهم المختارة بتمثيل مكاني دقيق أو محاولات متعمدة لتوضيح العشوائية باستخدام التقنيات الهندسية. يمكن للمرء أن يستنتج أن التمثيل المكاني قد تم استخدامه بعدة طرق لإنشاء أعمال تظهر عشوائية ومتعمدة.
يجب عليك تسجيل الدخول أولاً لإضافة تعليق.