بيكسار والسياسة. الرسائل المخفية لwall_e

سيركز هذا المقال على فيلم Wall-E لعام 2008 الذي أصدرته استوديوهات Pixar للرسوم المتحركة. سيراجع هذا المقال ويناقش الجانب السياسي من الفيلم، بالإضافة إلى النظر في أي رسائل مخفية أخرى. وتشمل هذه الرسائل البيئية، والحنين، و dystopia. فضلا عن مراجعة الفيلم نفسه لمعرفة ما إذا كان هناك أي تشكيل لربط جميع العناصر معا.

تم إصدار Wall-e في عام 2008 من قبل استوديوهات Disney Pixar، وتميزت بأصوات مثل Ben Burtt مثل Wall-e و Elissa Knight مثل Eve، كما أنها تحتوي على Sigourney Weaver. Wall-e هي ميزة متحركة تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر تم إنشاؤها على برنامج Renderman الخاص بشركة Pixar. تعتمد Wall-e على روبوت صغير لجمع النفايات يشرع في رحلة فضائية دون قصد يقرر مصير البشرية. Wall-E لتقف على رافع تحميل تخصيص النفايات - فئة الأرض، وتقف حواء على مستخرج نباتي خارج الأرض.

في مستقبل غير بعيد، تركت البشرية الأرض بسبب الحالة التي أصبحت عليها. بشكل كامل من خلال القمامة التي تعلو أعلى ناطحة سحاب، يبدو أن جميع القمامة نتاج شركة بملايين الدولارات، Buy N 'Large. تم ترك روبوت واحد لتنظيف الفوضى، Wall-E، أحد الكائنات الحية الأخيرة على هذا الكوكب، وكذلك حيوانه الأليف، صرصور. إن Wall-E مفتون بالأشياء التي تركها الناس وراءهم، غنية بتاريخ البشرية وشريط من الألحان التي وجدها. ذات يوم، يتبع ضوءًا يأمل في إضافته إلى مجموعته، دون علمه، في الواقع جزء من عملية الهبوط لسفينة تحمل مسبار حواء. تم إرسال Eve للعثور على دليل على أن الحياة مستدامة مرة أخرى على الأرض. يقع Wall-E في حب Eve، وينقذها من عاصفة ترابية، ويعيدها إلى حيث يعيش. أظهر حواء كل حُليّه، بما في ذلك آخر اكتشاف له، وهو نبات. هذا النبات هو الذي ذهبت إليه حواء على الأرض، وهي تأخذ النبات من Wall-E ثم تغلق، مع وجود رمز نبات أخضر فقط على وجهها وامض. Wall-E غير متأكدة مما حدث لها، وتعتقد أن بطاريتها يمكن أن تنفد، لذلك يأخذها إلى الخارج لشحنها في الشمس، ويقوم بالعديد من المحاولات لإيقاظها. عندما يفشل ذلك يحميها من الظروف الجوية المختلفة، حتى تعود السفينة لاستعادتها. شيء ما لم يكن Wall-E يتوقعه، لذلك قام بتثبيت ركوب على ظهر السفينة، إلى البديهية. البديهية هي سفينة الرحلات الفضائية التي تحمل جميع سكان الأرض الذين تم إجلاؤهم قبل أكثر من 700 عام ؛ كان من المفترض أن يكونوا على متن الطائرة لمدة 5 سنوات فقط بينما تقوم الروبوتات بتنظيف الكوكب. يعيش جميع سكان الأرض حياة منعزلة، ولا يمشون أبدًا في أي مكان، باستمرار في كراسيهم العائمة، مما يمنحهم الوصول الكامل إلى التلفزيون والشبكات الاجتماعية. إنهم لا يأكلون الأطعمة الصلبة أبدًا، ويشربونها كلها من كوب وقشة، وقد أصبحوا جميعًا يعانون من زيادة الوزن بسبب فقدان العظام وعدم ممارسة الرياضة. أي تمرين يقومون به يتم من خلال روبوت يتحكمون به على شاشاتهم. عندما تمكنت Eve من إعادة النبات إلى الطيار، فإن الطيار الآلي، الذي يعمل وفقًا للتعليمات التي أُعطيت له قبل 700 عام، يُجري تمردًا، حتى لا يتمكن أي شخص من العودة إلى الأرض. بمساعدة Wall-E، يدرك الأشخاص الذين كانوا على متن البديهية أنهم بحاجة إلى العودة إلى الأرض لإنقاذها لإنهاء "رحلة بحرية مدتها 5 سنوات".

في كتاب "أفلام استوديو بيكسار للرسوم المتحركة" يشيرون إلى أن الفيلم ينظر إلى "ما يجب أن يكون عليه الإنسان" وذلك لأنه في فيلم Wall-E، كل البشر الذين تركوا الأرض "يعيشون" الآن على البديهية، وهي سفينة سياحية تستخدم كمنزل لبقية الجنس البشري. يبدو أن جميع الأشخاص على متن البديهية يعيشون حياة منعزلة، ولا يتفاعلون أبدًا مع أي شخص وجهاً لوجه، أو يمشون في أي مكان، وهم يأكلون باستمرار الوجبات السريعة. إنهم يعيشون حياة منعزلة لدرجة أنهم عندما يتعرفون على لون جديد لبدلاتهم، حيث تقول "جرب اللون الأزرق، إنه اللون الأحمر الجديد" وكلهم يتغيرون إليه بسعادة. لم يبدأ أي من الأشخاص على متن البديهية في الاهتمام حقًا حتى وصول Wall-E ؛ قام بطريق الخطأ بطرد شخص ما من كرسيه ثم قدم نفسه له، مما منحه أول تفاعل وجها لوجه. يفعل ذلك لاحقًا مرة أخرى عندما يقوم بإيقاف تشغيل شاشة المرأة على كرسيها، ويقدم نفسه لها مرة أخرى. توضح بيكسار نقطة أن Wall-E هي تلك التي تظهر لنا الجمهور والأشخاص على متن البديهية، ما يعنيه أن نكون بشرًا، من خلال حبه لحواء وتضحيته من أجل مهمتها. هو الذي يفتح عيني القبطان فيما يتعلق بالأرض وإنقاذه.

يتميز Wall-E بكونه فيلم Pixar بأطول امتداد مستدام بدون حوار. هناك القليل من الكلام في الفيلم، حتى يقدم كل من Wall-E و Eve أنفسهم لبعضهما البعض، ولكن حتى ذلك الحين لا يتم استخدام غالبية الحوار حتى وقت لاحق في الفيلم عندما يكونون على متن البديهية. على الرغم من أن الحوار الأقل المقدم في الفيلم، كلما كان أقوى، فقد يكون الفيلم أو الرسالة أكثر وضوحًا باستخدام الصمت، أو نقص الحوار. لذا فهي ليست عالقة في عادة الحوار الواقعي وخالية من أي حواجز تصاحب اللغة المنطوقة. الصور المستخدمة في الأفلام، إذا استخدمت في السياق الصحيح، لديها طريقة لتقديمها عالمية ...

من الأهمية بمكان لتحقيق Wall-E كان تركيزًا قويًا على مسارها الصوتي. ساعد هذا على تحريك القصة على طول الطريق وساعد المشاهد على الشعور بالعواطف التي كانت ضرورية. في فيلم Wall-E، ظهرت أغنيتان من Hello، Dolly! (جين كيلي، 1969) هذه عبارة "ارتدي ملابس يوم الأحد" و "يستغرق دقيقة واحدة فقط" للمساعدة في تكرار مشاعر Wall-E تجاه حواء، ويتم استخدامها في لحظات أخرى عندما تريد Wall-E بالفعل الإمساك بيد Eves. ثم في نهاية الفيلم، بعد أن قامت Eve بإصلاح Wall-E ولم يعد يتذكر من هو، أو أي شيء حدث له. تلعب Eve الأغنية التي سجلها "يستغرق الأمر دقيقة واحدة فقط" على أمل أن توقظه، لكنها لا تفعل ذلك، فقط قبلةها هي التي تمكنت من استيقاظه مستيقظًا. هناك القليل جدًا من الحوار في هذه المشاهد لذا يساعد الصوت على التأكيد على كل ما يحدث.

في كتاب "أفلام استوديو الرسوم المتحركة بيكسار" الذي كتبه جيمس كلارك، هناك اقتباس مأخوذ من بيرت عن عمله في فيلم Wall-E ونصه:

"تعود المشكلة، بالنسبة لي، إلى نوع فكرة R2-D2 البدائية، وهو كيف يكون لديك شخصية لا تتكلم الكلمات، أو في حالة Wall-E، عدد قليل جدًا من الكلمات، لكنك تفهم ما يجري في رؤوسهم ويبدو أن لديهم أيضا عمق الشخصية. لذا فإن الأمر يتعلق بتلك العلاقة، وكم الإلكترونية، وكم الإنسان، وأنت تتأرجح ذهابًا وإيابًا لإنشاء الأصوات المختلفة. "(من؟)

يسمح لك هذا الاقتباس بالتفكير في الصوت المذكور سابقًا لـ Wall-E، لأن Wall-E يحتاج إلى أن يكون مرتبطًا للجمهور، وهو غير قادر على إظهار تعابير الوجه بسبب وجود عينيه فقط على رأسه. لذا استخدم مبدعو Wall-E R2-D2 من ثلاثية Star Wars كمرجع للصوت للتواصل بشكل أفضل مع الجمهور.

خلال السنوات القليلة الماضية، أصدرت الكثير من الاستوديوهات أفلام رسوم متحركة تحمل رسالة مهمة يريدون عرضها. مثال على اثنين هما عائلة سمبسون (2007) وهابي فيت (2006)، وكلاهما لهما رسالة بيئية مماثلة مثل Wall-E، يتم سرد قصصهما بعد الحداثة أحيانًا إما من خلال جمالية حديثة أو أرثوذكسية، وهي الحال مع معظم أفلام ديزني. من ناحية أخرى، حاول Pixar تجاوز الحداثة في كل من السرد والشكل، وتغيير التقنيات والجماليات الحديثة تمامًا التي يستند إليها فيلم الرسوم المتحركة، وهذا هو السبب في أن Wall-E يعمل بشكل جيد، وهو مختلف عما شاهده الناس.

في الكتاب هذا كل الناس؟ قراءات نقدية بيئية لميزات الرسوم المتحركة الأمريكية التي كتبها روبن ج. موراي وجوزيف ك.هيومان، يبدأ في الإشارة إلى أن Wall-E يدور حول الحنين و dystopia، وأن افتتاح الفيلم يحتوي على صورتين متضاربتين، لكوكب الأرض، هذا يرجع إلى مرحبا، دوللي! (1969) الموسيقى ومشاهد استكشاف الفضاء، مما يتيح للمشاهدين الرومانسية والشعور بالسعادة لما يشاهدونه، حتى يتغير إلى عرض الأرض، والموسيقى لا تزال تلعب، وفي النهاية يتحول إلى شبح مثل صدى لمطابقة فراغ شبح مثل الأرض. عندما تعرض الكاميرا جميع الأجزاء الجميلة من الفضاء، فإنك تفترض أن الأرض ستكون في نفس المنطقة، وبدلاً من ذلك عندما تمر الكاميرا عبر، ترى أرضًا بنية للغاية تحيط بها ما يبدو أولًا مثل الصخور. حتى يتم تكبيرها وتدرك أنها في الواقع تشتري الأقمار الصناعية الكبيرة، وعندما تبدأ الكاميرا في منحك جولة، تدرك أن العالم هو في الواقع نسخة متدهورة بيئيًا من العالم الذي نعرفه. كل ما يتم مشاهدته هو تجاور ذكي، بسبب أجواء المعجبين مثل الموسيقى والعكس بالعكس للجمهور. كل هذا يجعل الاعتمادات الافتتاحية لـ Wall-E حنينًا، بسبب الشعور الرومانسي في البداية، إلى التصوير البؤري عندما تنظر الكاميرا إلى الأرض، مما يسلط الضوء على الفيلم موضوعين رئيسيين.

تقدم الرؤيتان المختلفتان للأرض الأيديولوجيات المحيطة بتعبير الأفلام، تلك الخاصة باستوديوهات ديزني وبيكسار التي توضح المناهج التي تشكل قصة الأفلام: الإيكولوجيا البشرية التي تشجع على الحفظ والإيكولوجيا العضوية مما يدل على الحاجة إلى الاعتماد المتبادل.

[أعد الجزء التالي في الكتاب]

في أفلام الرسوم المتحركة Finding Nemo (2003)، Wall-E (2008) و A Bugs Life (1998)، أصبحت الطبيعة والبيئة هي المحور الرئيسي للأفلام، وتأخذ مركز الصدارة. A Bugs Life (1998) يتبع نفض الغبار، نملة عاملة تحاول إنقاذ مستعمرتها النملة من الإنسان مثل الجنادب، كما هو مذكور في كتاب That’s All Folks؟ قراءات اقتصادية للميزات المتحركة الأمريكية موراي وهومان كتاب الكتاب ثم انتقلوا ليقولوا عن العثور على نيمو (2003) وكيف ينظر إلى التدخل البشري من تحت سطح البحر، بسبب أخذ الغواص نيمو، بسبب نيمو مذعور الغواص اعتقد أن نيمو كان في مشكلة، لذلك اعتقد بدوره أنه ينقذه، بينما كان العكس هو الصحيح. تدرس Wall-E الاستغلال البيئي على سطح الأرض وعلى متن البديهية، وهي السفينة التي "تعيش" البشرية عليها الآن. تؤكد هذه الأفلام الثلاثة الفلسفات التي لدى بيكسار.

يواصل موراي وهومان الحديث عن كيفية توضيح Wall-E للقيم الأخرى، مثل "الإخلاص الرومانسي والزواج الأحادي" و "العمل الشاق والإخلاص للواجب" جنبًا إلى جنب مع تشويه "الاستقلالية السلبية" التي يبدو أنها مستمدة من ديزني تسجيل بطاقة وجذب الجماهير الليبرالية والمحافظة على حد سواء. ثم يذهبون إلى الاقتباس نيل جابلر (البحث عن مرجع) الذي يقول إنه يرى الرسوم المتحركة من ديزني توفر مساحة حيث سيجد ديزني ومشاهوه في نهاية المطاف رعاية وحب واستقلالية وسلطة ".

بعد ذلك، بدأ موراي وهومان في مناقشة الآراء السياسية لـ Wall-E، على الرغم من وجود سياسات متضاربة وراء مراجعات Wall-E، إلا أنها لا تزال تروق للجماهير الليبرالية والمحافظة على حد سواء. ينجذب المشاهدون الليبراليون إلى الرسالة البيئية الواضحة التي يعرضها الفيلم بناءً على "نقده الأولي للاستهلاك المفرط والاقتصاد الرأسمالي الذي يديم رحلة البشر فوق كوكب الأرض.

يشعر المشاهدون المحافظون أن الفيلم كان قادرًا على وضع قيم صحية مثل المحافظة. ثم ينظر هيومان وموراي إلى وجهات نظر مسيحية محافظة، مأخوذة من صحيفة لوس أنجلوس تايمز، شارلوت ألين، المراجع في Wall-E تقول:

"إذا كان Wall-E تعليميًا، فإن ما يتعين عليه تعليمه هو أمر محافظ للغاية. بالنسبة للمبتدئين، لا يقترب الفيلم أبدًا من المفردات الصليبية للمناخ "الاحترار العالمي" أو "آثار الكربون" أو حتى "الخضراء". (من؟)

وبدلاً من ذلك، يقترح ألن أن "جريمة كيفية إخلاء البشر للأرض ليست فشلاً في قيادة سيارة بريوس، ولكنها تعمل على التخلص من المخلفات"، فهي ترى في ذلك جريمة فيما يتعلق بالمحافظة، يدعي ألين

"المحافظون يكرهون القمامة والطفيليات الأخرى التي تتوقع أن ينظفها الآخرون بعدهم. يعمل Wall-E على دعم العمل الشاق والإخلاص للواجب وحقيقة أنه حتى العمل الكئيب مثل جمع القمامة يمكن أن يكون مفيدًا ومرضيًا. الفيلم لا يشوه النزعة الاستهلاكية بل التبعية السلبية. الفيلم يحتفي بالحضارة الغربية. (من؟)

في مقال كتبه رود دريهر، هناك نقطة يشير إليها حول الجانب السياسي من Wall-E، حيث يقول أن Wall-E أعمق بكثير من السياسة المعاصرة. يشير دريهر بعد ذلك إلى أن فيلم Wall-E هو محافظ تقليدي، ولكنه أيضًا أرسطي، زراعي، نقد للحداثة، ومصير الإنسان في ظل التكنولوجيا الاستهلاكية. يواصل دريهر تقديم أمثلة، مع Buy N ’Large، لا يوجد أي شيء لا يفعلونه ؛ لديهم تكنولوجيا متطورة تحمل الجنس البشري عبر الفضاء. لقد طوروا كراسي عائمة تحمل جميع الأشخاص الذين يعانون من زيادة الوزن حولهم، ويطعمونهم ويربون أطفالهم، وتعليم الأطفال الدعاية لتعزيز مصالح BNL. ينظر دريهر إلى الاستخدام السياسي داخل الفيلم بدلاً من الرسالة السياسية التي يقدمها الفيلم للجمهور. ينظر إلى الأفكار السياسية لشركة Buy N 'Large وهم يزرعون الأفكار في رؤوس الناس من خلال تلبية احتياجاتهم، ولأنه مضى على 700 عام، فإن الأشخاص على متن البديهية ليس لديهم ذاكرة عن ماضيهم، لذلك ليس لديهم رغبة للتغيير، وهو أمر تهدد Wall-E و Eve تدميره بالمصنع.

يتحدث دريهر بعد ذلك عن الكيفية التي تدعي بها Wall-E 'أن ما يجعلنا بشرًا بالكامل هو زراعة أعمق طبيعتنا من خلال العمل والعمل معًا، في صورة مبدعة بشكل مذهل في نهاية الأفلام، تنمو شجرة الحياة على الأرض الجديدة من حذاء عمل قديم. تجدد الإنسانية وجه الأرض من خلال العمل الخاص بها، من خلال الأشخاص الذين يتحملون المسؤولية عنهم بدلاً من كونهم مستهلكين سلبيين تدلهم دولة الرفاهية المؤسسية. ثم نقل دريهر عن فرانسيس بيكون الذي أعلن أن النهاية المناسبة للسياسة هي "غزو الطبيعة لتخفيف تركة الإنسان ".

يستمر موراي وهومان في الحديث عن كيف يبدو أن Wall-E لديها `` أقوى بيان بيئي أدلى به استوديوهات ديزني وبيكسار '' ثم ذكروا كيف كان من المفترض أن يحمي الإنسان الأرض ومواردها، ولكن بدلاً من ذلك تركوا كل شيء وراءهم من خلال الانتقال إلى سفينة فضائية، مما يعني أنه لم يعد بإمكانهم الحفاظ على البشرية بشكل فعال. وبدلاً من ذلك، فإن الجنس البشري لا يزال على قيد الحياة كنوع فقط لأنه مستدام بشكل مصطنع ومنفصل عن العالم وموارده الطبيعية التي دمرها حتى تدخل الجدار الإلكتروني. مثل الأفلام الحديثة الأخرى، تعتمد wall-e على الحنين إلى الماضي لتعزيز حجتها. في تكامل بين المقاربات المتجانسة والكائنات العضوية في البيئة، يعلن Wall-E ليس فقط أن البشرية قد دمرت الأرض ولكن الناس على متن البديهية - بمساعدة wall-e، الذين تركوا لتنظيف الكوكب - يمكن ويجب إعادته إلى حالته الطبيعية.

تستخدم Wall-E ثلاثة أنواع من الحنين لدعم رسالتها البيئية. تُظهر هذه الأنواع الثلاثة من الحنين صورًا للطبيعة كذاكرة إيكولوجية جماعية وفردية، استكشفت تقدم Wall-E من بطل بيئي مأساوي إلى ذكي.

يبدأ Murray و Heumann في النظر في كيفية استخدام الحنين إلى الماضي في فيلم Wall-E، ويبدأون في التحدث عن الطرق التي تأسست بها الحنين، في بداية فيلم Wall-E الذي يعرض القطع الأثرية البشرية من خلال عدسة عاطفية وحنينية. ثم يستمر الفيلم في عرض "البراءة والرومانسية بين الجنسين في الشارع الرئيسي بالولايات المتحدة الأمريكية" والتي يتم عرضها في مقاطع وموسيقى من Gene Kelly's Hello، Dolly! (1969) وكذلك تحية لأفلام وألحان أخرى. تم تقديمنا لأول مرة إلى الحنين إلى الماضي في Wall-E عندما يعرض الفيلم Wall-E وهو يجمع "القطع الأثرية الثقافية" من الجبال الخردة خلال يوم عمله. ثم انتقل موراي وهومان لإعطاء مثال على الحنين إلى الماضي، بالقول

تم تصميم Wall-E لتنظيف وجمع وضغط القمامة لبناء مشهد جديد للمدينة مصنوع من الطوب القمامة. هو وحده مع صرصور فقط كمرافق. تُظهر المحلات التجارية الشاغرة والبنوك وخطوط القطار الشاغرة التي يمرّون بها عزلة معززة بأكوام الروبوتات الثابتة مثله على طول الطريق، حائط الموتى. Wall-E هو الناجي الوحيد في هذه المدينة الخالية، ويستخدم أجزائه لإصلاح نفسه ". (منظمة الصحة العالمية؟)

تخلق Wall-E قصة للتكيف البيئي توفر مساحة للرواية ورؤية أوسع للإنسانية، والتي تتضمن الروبوتات البشرية التي تعلمها طريقة أفضل. من أجل بناء هذه القصة، يتبع الفيلم قصة ثلاثة أعمال تدور حول الطبيعة وتعرض نسخًا من الحنين إلى الماضي تتطور من كونها وحيدة إلى أن تصبح مشتركة أو كما قال موراي وهيومان "من الانفراد إلى الطائفي". الفعل الأول هو إظهار كيف أن الأرض مكان غير مضياف لأي شخص أو أي كائن حي آخر على قيد الحياة باستثناء بعض الحشرات والميكروبات، مثل الصراصير. الفعل الثاني هو ترك الكوكب في "رحلة تطورية" والفعل الثالث والأخير يعود إلى الأرض لتحويله مرة أخرى إلى مجده الأصلي وجعله منزلاً صالحًا للسكن مرة أخرى.